南音琵琶入门指法图解，南(nán)音(yīn)琵琶入门指法(fǎ)图(tú)片(piàn)是南(nán)音琵琶常见的入(rù)门指法(fǎ)有弹跳，技巧(qiǎo)是(shì)手腕背面呈小量(liàng)外突，面板和手背面呈斜(xié)状，小指侧处的(de)腕(wàn)关(guān)节作(zuò)向外前方稍(shāo)稍抬出，食指、拇指的指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹挑，技巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手指需要“站立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触(chù)弦，触(chù)弦面积不宜过大，速度和力度在(zài)于手指(zhǐ)，手腕放(fàng)松(sōng)，手指要有摩擦的感(gǎn)觉(ju见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语é)的。

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南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法图解，南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图片

　　快速弹挑，技(jì)巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立起来，手指需(xū)要(yào)“站立”起来(lái)进行弹奏，指甲(jiǎ)尖触弦，触(chù)弦面积不宜(yí)过(guò)大(dà)，速度和力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦的感觉。

琵琶入(rù)门指法图解

　　右手(shǒu)有弹、挑(tiāo)、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹(mǒ)，摭、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等(děng)指法，左(zuǒ)手(shǒu)有(yǒu)揉、吟、带起、捺打(dǎ)、虚(xū)按、绞弦、泛(fàn)音、推(tuī)、挽、绰(chuò)、注等(děng)技巧。

　　可演(yǎn)奏多(duō)种和音(yīn)、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队(duì)和多种地方戏(xì)曲、曲艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在指关节的运(yùn)动中，手指端取势将(jiāng)弦(xián)身击(jī)捺在相品位(wèi)上(shàng)，使得微声(shēng)，捺与前(qián)面一音大都成上行进行。

　　2、带

　　演奏(zòu)带的方法：当右手弹出前一(yī)按音之后，接着在相品(pǐn)位上作(zuò)向左内方或向外方一拨，然后离开弦(xián)身，带起一个(gè)较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都(dōu)成下(xià)行(xíng)进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏擞(sǒu)的(de)方法(fǎ)：用(yòng)左手指将弦身按在相品位上，用中指或名指在下见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语面搔弦发(fā)音（如用左手中指(zhǐ)按弦时，则用无(wú)名(míng)指搔弦），这是擞按音的奏法(fǎ)；如擞(sǒu)空弦散音时，则(zé)可(kě)在左手食、中、名三指中选择一(yī)较方便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同(tóng)一条弦上进行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔、抚、飞、双(shuāng)飞，而弹、挑是右手指法中最(zuì)基础、最重要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭(zhí)、勾、抹(mǒ)、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指(zhǐ)指甲(jiǎ)端(duān)（一般(bān)用与拇指相邻侧(cè)的指甲端）触(chù)弦，将弦向左弹(dàn)出发音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一般用(yòng)大指外侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右挑(tiāo)进(jìn)发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的(de)演奏方法：

　　3、夹弹(dàn)：用弹和(hé)挑在(zài)弦上(shàng)作连续均匀而不很快的动(dòng)，每拍依曲调节奏的(de)快(kuài)慢，一般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法(fǎ)与夹弹相同(tóng)。

　　但在速度上(shàng)则较夹弹快一倍(bèi)，即每拍依曲调节奏的快慢，一般作八声，有(yǒu)的作(zuò)十六声。

　　5、剔：用中指甲向左(zuǒ)将(jiāng)弦(xián)剔(tī)出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食(shí)指(zhǐ)甲将相(xiāng)邻(lín)的两条弦(xián)向左同时弹出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲将相邻的两条(tiáo)弦(xián)向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用(yòng)无名(míng)指(zhǐ)甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用(yòng)食(shí)指甲(jiǎ)弹左面的弦(xián)，拇(mǔ)指甲挑右面的弦，要连而(ér)不断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料(liào)

　　琵琶(pá)的(de)发展，是从四相到(dào)六相；从无(wú)品(pǐn)到少(shǎo)品，从(cóng)少(shǎo)品(pǐn)到见贤思齐下一句是啥，见贤思齐下一句论语多品；从用拨子到(dào)用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢丝(sī)弦；从有捍拨到无捍拨(bō)；从开音孔到不开(kāi)音孔；从下(xià)斜抱、横抱(bào)到上斜抱，再(zài)到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面(miàn)半遮面(miàn)，最后是琴(qín)首琴颈半遮面(miàn)。

　　白居(jū)易(yì)诗中的“犹抱琵琶半遮面(miàn)”也许是刚(gāng)从船舱抱(bào)着琵琶出来时（还没有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派的形成(chéng)，是因其演奏(zòu)技术演(yǎn)奏方法和风格特点的不同(tóng)而逐渐形成的(de)。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚(gǔn)提(tí)高也(yě)要求琵琶(pá)乐器的发展，山粗琵琶乐器的渣余改革反过(guò)来又要(yào)求演奏(zòu)技术的(de)再提高。

　　所以，琵(pí)琶演奏艺术(shù)的发展和传派(pài)的形成，与琵琶乐(lè)器的(de)发(fā)展(zhǎn)和形制的变(biàn)化，是相辅相成、密切而不可分割的(de)。

　　各(gè)种(zhǒng)因素(sù)的存在和(hé)发展，构成了(le)琵琶演奏(zòu)艺术传派艺术(shù)的存在(zài)和发展。

　　参考资料来源：百度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资(zī)料(liào)来(lái)源：百(bǎi)度百科-琵琶

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